(no subject)

[alex_seevna]

Может быть и я пересмотрю.  У Рязанова в фильмах, не протест даже, а скорее скрытая тяга к свободе.  Те, у кого это стремление было тоже, сразу в его фильмах это чувствовали.

Asya Dolina

drntposoSetmJa71an4tgi u5uufm73c202f0529yt2rl 2gf2250009h28g ·

Уже лет пять подряд читаю посты на Новый Год о том, какое устаревшее дерьмо - фильм «Ирония судьбы» Эльдара Рязанова. В эту новогоднюю ночь я, находясь в семье мужа в глубинах штата Пенсильвания, взяла и пересмотрела эту картину снова, впервые как взрослая, от и до.

Во-первых, мне показалось, что в ней нет ничего кроме настоящего бережного чуда по отношению к человеку того времени. Это фильм – об огромном одиночестве интеллигентного человека в советской реальности. Одинаковые дома в Москве и Питере - это не столько инструмент создания комедии положений, сколько метафора ужасающей, доходящей до абсурда безликости, в которой вынуждены жить люди.

Во-вторых, в этом фильме при всех этих пушистых шапках, мохеровых шарфах и «дождике» на елках нет ничего советского. Весь сценарий - как будто интонационный побег от советского. И в этом как раз вся фишка. Интонация фильма - как вода настоящей жизни, льющаяся сквозь советские реалии. Думаю, что это работало с невероятной скрытой силой тогда.

Единственный оммаж советскому здесь – это, собственно, Ипполит. И то, мы только по его номенклатурной интонации, по его одежде, по автомобилю, по дорогим духам можем сделать вывод, что он - вероятно, партийный чиновник или какой-то функционер. Именно поэтому о нем - с таким стебом, с такой скрытой сценарной ненавистью (сцена в душе) Именно поэтому Наденьке с ним, на самом деле, плохо.

Туда же - Галя, просто случайный человек. Выбранный, видимо, от безысходности и одиночества. На это намекают друзья в бане в начале. Случайная пациентка в больнице. Мы ничего не знаем о ней. Только то, что она, видимо, не такая, как Наденька.

И ничего они не бросают своих и так отличных партнёров ради случайных прохожих. Они бросают советских картонных человечков ради интеллигентности, ради этой самой интонации. Об этом кино.

Химия между Женей и Наденькой - это сцепка двух интеллигентных людей, которые вдруг нашли друг друга в холоде и мраке двух советских городов. В одиночестве рядом с людьми. С этими мамами под боком.

Их любовь - в том, что абсолютно неожиданно, когда они оба уже почти сдались этой безликости в одинаковых домах, совпали интонации. Ключевой момент - оба вынимают гитары и поют. Они обмениваются культурными кодами. Она - учительница русского языка, а он - хирург.

И этот голос Никитина, пронзающий мороз. И эти стихи Ахмадулиной, кружащиеся вместе с вихрями снегопада. И какие они все грустные в этот свой Новый Год. И какое в фильме особое растянутое время, как Новогодняя ночь. Вау. Какое это, должно быть, было окрыление и тайный язык тепла и свободы для 1976 года. Офигенный фильм, короче.